Блог

Jun 18, 2023

Как делают краску: удивительно красивая наука

Примечание редактора: Дэвид Коулз — основатель и главный производитель красок Langridge Artist Colours. Это отредактированный отрывок из книги «Хроматопия: иллюстрированная история цвета», опубликованной Thames & Hudson.

Примечание редактора: Дэвид Коулз — основатель и главный производитель красок Langridge Artist Colours. Это отредактированный отрывок из книги «Хроматопия: иллюстрированная история цвета», опубликованной Thames & Hudson.

На протяжении всей истории люди находили способы навсегда «зафиксировать» цвет, чтобы создать долговечные изображения самой изысканной красоты. Например, связывание пигментов в наскальных рисунках эпохи неолита, вероятно, было случайным; Стены пещер, содержащие кремнезем или известняк, улавливали пигмент и со временем удерживали его на поверхности.

С тех пор мы обнаружили в природе множество липких, клейких материалов, которые могут удерживать пигменты на месте. Некоторые из этих самых ранних переплетов до сих пор используются художниками. Гуммиарабик, водорастворимый сок североафриканской акации, используется для изготовления акварелей; а пчелиный воск, собранный и очищенный из ульев, дает энкаустику (расплавленный воск) краску.

Искусство и наука объединились в этом единственном в своем роде аромате.

Смешивание пигментов с различными связующими успешно превращает их в материал, который можно использовать в таких разнообразных целях, как краски для дома, пластмассы, чернила для письма, автомобильные покрытия, бумага и, что меня больше всего интересует, краски для художников.

В роли мастера-краскодела я делаю масляные краски, которые получаются путем диспергирования пигментов в «олифе», такой как льняное, ореховое, маковое или сафлоровое масла. Льняное масло на сегодняшний день является самым важным и широко используемым олифой. Когда олифы поглощают кислород, они превращаются из жидкости в твердое стойкое покрытие. Пигменты можно связать с очень небольшим количеством масла. Это означает, что масляные краски содержат гораздо большее количество пигмента, чем акварельные или акриловые краски. Для художников это придает краске физическое ощущение. Кисть буквально наносит густую цветную пасту.

Так как же нам сделать краску? Нашей первой задачей было найти высококачественное льняное масло. Мы выбрали нашу продукцию после проб десятков продуктов от поставщиков со всего мира. Мы искали чистое масло соломенного цвета, не содержащее натуральных примесей. Он должен был иметь хорошую скорость высыхания и минимальное пожелтение по мере старения. В итоге мы остановили свой выбор на исключительных ярких, прозрачных маслах производства Голландии и Германии.

Далее идет выбор пигментов. Производителей пигментов так много, что выбор кажется огромным. Мы ищем пигменты, качества которых соответствуют их благородному назначению: они должны быть максимально светостойкими, химически стабильными и обладать цветовыми качествами, полезными для художника.

Чтобы выбрать наши пигменты, мы проходим длительный период исследований. Мы выбираем интересующие цвета, исследуем химическую структуру пигмента и оцениваем его пригодность для красок художников, прежде чем запрашивать образцы для лабораторных испытаний.

Предвкушение возможности открыть коробку с образцами и впервые увидеть новый пигмент в его необработанном, неподдельном виде воодушевляет. Всегда есть нервная надежда, что обещания, данные этим новым пигментом, оправдаются, что его эффективность не потускнеет и что его цвет не потеряется при смешивании со связующим веществом. Эксперименты идут взад и вперед — определение нужного количества пигмента для добавления в масло и корректировка нежелательных качеств. Подобно шеф-повару, оттачивающему новое блюдо, небольшие, деликатные изменения в рецепте могут привести к значительным изменениям в готовом продукте.

Роскошь ручной работы на обувной фабрике во Флоренции

Когда мы готовы приступить к изготовлению краски, льняное масло развешивают в прочные 60-литровые чаши из нержавеющей стали. Стеарат, воскоподобный материал, необходимый для смачивания и стабильности краски, взвешивается и добавляется в масло. Чаша закреплена в планетарном миксере, а большие мощные двигатели медленно вращают лезвие через смесь воска и масла.

Затем на электронные весы ставится еще одна стальная чаша, готовая для пигмента.